污水处理基础术语：什么是重金属（重金属音乐）

金属乐的历史包含着人性最重要的一个发展阶段，文明受到前所未有的挑战，表面上看，与此同步发展的金属乐反映的是不被父母接受而在青春期找寻一种惊世骇俗的行为方式，实际上，也是最重要的，金属乐反映的是极力要摆脱外界的束缚。回顾“西方历史”我们可以清楚地看到，由于基督教在欧洲兴起，对神公正的追求使人们产生了强烈的物质需求，促使了欧洲的中央集权化和工业革命，因而当时就产生了非本土黑格尔主义哲学，在吸取了它的理论之后，文明社会重新认识到了自身的价值，这是人类文明第一阶段之后的第二阶段，第一个阶段的标志是：社会力量开始启动，迫使人们有组织地集体工作，从而获得大规模的生产效益，这个阶段给人们灌输了一个概念：强制。迄今为止，西方传统一直缺乏这种有组织的集体行为，这是因为人们对强制的厌恶，所以通过金属乐或在青春期与父母对抗人们可以找到某种寄托，对已知的过去产生怀疑，对未知的将来产生希望，同时产生一种能够探索并确定自己存在价值的愿望。所有过去的文明不复存在，在晚期现代主义中虚无的存在主义思潮的熏陶下，金属乐文化反映了人类和社会从被描绘成唯美主义的青春期到成为构思高尚文化的成人作家的发展过程；而这一趋势还没有被认同，正如那位最伟大的哲学家所说，更高程度上的自我认知——这种潜移默化的转变大大超乎了大多数愚蠢人的想象。

与此同时，相关的配套工艺和设备也在持续优化升级。

80年代，有关的象征仅仅是金钱和社会上成功，意味着现代人对下述事物的适应：郊区的白色尖桩房，迷你汽车，地方教堂、学生和幸福的孩子对世界漠不关心。这个十年是极度扩张、大量的资金投入到冷战当中的十年，将原有的文化模式打碎，取而代之以实用的文字现实主义，并慢慢将权力的天平导向完全的急进主义。未来主义在80年左右的时候趋于消亡，很明显这种改变并不令人苦恼而是社会体制使然，接着更极端的思潮产生了。老派保守体系和嬉皮士运动由于自身的局限都以失败告终。在主流，我们先前文化中的“新急进派”被以获得金钱和权力为目标的实用主义击败；在地下，一种新的不同的流派发现他们正逐渐陷入不顾一切地对抗工业社会的偏执狂当中。渐渐地，倡导“食人间烟火”的实用保守主义与RONALD REAGAN主义相结合，并蓬勃发展；地下新晋急进派向媒体靠拢，驱使主流与老派所倡导的金钱和权利对抗。

60年代的年轻人看到他们那个先前被世界所塑造的感知力，在LSD、迥异的意识形态和现行体制广泛失败的冲击下开始明显破碎。随着这种意识上的变化，他们运用批判价值观创造了一种新型的价值观。这一时期，反主流文化对社会产生了巨大的影响，这种文化主要表现为左翼激进主义（FREE LEONARD PELTIER），但并不持久。新左翼，摩托车党，嬉皮士和行为激进、着装怪异的古惑仔都投入到虚无主义思潮中，但仍带有左翼激进主义的味道，他们并不完全接受嬉皮士的道德观念，因为对其信仰感到厌恶。

由于这场运动深深打上了社会的烙印，并且由于信徒们随着年龄的增大渐渐对这场运动失去兴趣，因此以革新为己任的60年代年轻人对当时索然无味的未来主义中的革新论产生了美好的幻想。当这种改变由于所投入的巨大激情都付之东流，或是由于这种改变在一开始就被最初的意向所腐蚀，同样的，这场运动也宣告破产。1969年，当音乐结合了新的、黑暗的地下文化后，受到了空前的瞩目并成为了一种文化/象征，并在极端守旧的文化和摩登的吉普赛文化之间架起了一座桥梁，这时的音乐风格是荒谬、躁动、病态的，对道德和所谓的和平进行了猛烈的抨击。

随着金属乐的成长，原先的嬉皮士们也都长大了，并投入到商品社会的大潮当中，随后由于失去了基本生活目标而变得自我仇恨。在十年当中失去了两种意识形态——传统+嬉皮士“革命”和新左翼文化，尽管大多人对这两种意识形态仍旧知之甚少——使60、70年代的年轻人在成长过程中比他们的前辈更加愤世嫉俗、唯物主义。进入80年代，好比一只被唤醒了正在靠近死尸的食腐动物，他们重又积极的投入到死灰复燃、如50年代光辉灿烂的商业改革的热忱当中，导致了否定一切的浪潮和对药物、科技战争、疾病的新的、更严重的恐慌。

一种不顾一切的偏执狂在怨恨和否定商品社会信条的情绪下产生，这种意识形态很快成为一种道德革命，他是如此猛烈、恐怖以至于在整个人类历史中都无出其右者，仿佛又让人看到了WW1时期令人战栗的意识形态。这些深深地感染了SPEED和THRASH乐队，他们处在意识形态的交替口并对这两种意识形态都有所经历和了解。他们以反社会、反政治为题材的硬核式圣歌属于左翼激进甚至更激进的“抵制主义”。世界倒退了，他的机制明显不健全。由于随着历史发展而形成的宗教信仰机制或是无法尽情释放他们的激情，许多人逐渐迂回地变成宿命论者，慢慢陷入自我毁灭的享乐主义当中。

在金属乐早期，感官上的均衡并没有被激烈的忧虑和怨恨完全打破。来自重金属乐队的猛烈的吉普赛交响曲和坚定的NWOBHM乐队的富有幻想的“HOBBIT ROCK”成为了70年代末期的不朽传奇，从那时开始，金属乐的重要标志是，将神秘主义、死亡困扰、反社会主题与无政府个人主义和比本质上是左翼自由政治主义还要躁动的心理相结合——这种心理受到新兴硬核文化和许多乐队所具有的古典价值观的影响。SPEED和“社会觉悟”打碎了许多人的幻想，正如一位朋友所说，“如果我在手淫的时候想着小J而没想着避孕套，为什么我要感到罪恶？”

另外，从产业发展角度看，市场需求也在推动技术进步。

由于早期的金属乐秉承自蓝调，因此保留了大量此种音乐的特色，如双重奏的规范就存在于BLACK SABBATH的音乐中，而亚金属建筑师们、LED ZEPPELIN和极端蓝调摇滚乐队都属于摇滚/蓝调的范畴。随着英国金属乐队在整个70年代持续占据着统治地位，以及美国速度金属乐队的崛起，金属在保留凶猛的基础上加入了更低沉、狂乱、猛烈、连续的演奏——本质上是更极端的一种新型创作理念，就象一个四处漂泊的浪子抑郁、悲伤的叙述着他痛苦的流浪生涯，并结合工业硬核摇滚那无政府主义般的速度形成了一种新的金属乐。

尽管70年代的乐队不断加剧变革着1965-1969年间的摇滚乐，但那个年代对金属乐的影响最大的还是一些最激进的乐队：具有宗教气息但更激进的前卫摇滚在欧洲诞生了。这些音乐家吸取了美国乐队的风格，运用古典音乐理念诠释他们的主旋律——流行音乐中也有此风格，在CHORUS或BRIDGE前使用循环的短小补充段或RIFFS段来重复演绎。他们的技术吸取了JAZZ和古典风格的精华，但却没有完全的运用吉他声学技术，与LED ZEPPELIN松散、雍懒的乐风正好相反，L.Z成功的将结构与即兴表演嫁接在一起，所以在专集里经常会出现相近的节奏。

尽管金属乐一直举步维艰，但到了70年代中期，具有杀伤力的风格最终给他带来了商业成功和蓬勃发展。蓝调金属乐融合了晚期前卫摇滚风格而成为大型运动场金属乐，这使他们受到了前所未有的欢迎，但同时由于金属乐将重心更多地转向享乐主义、专业性和绚技而使原先纯正的本质受到玷污。当以Judas Priest，Iron Maiden和Motorhead为首的乐队对金属乐进行着令人瞩目的改革之际，更晦涩，更恐怖的NWOBHM乐队与这些70年代的亚金属乐队一道应运而起，他们用直接、原始的音乐坚决抵制商业化的投机取巧。Angel Witch和Diamond Head以及伟大的VENOM完全将绚技抛诸脑后，他们的音乐在叛逆、强大的同时将民谣风格与火暴的冲击力很好地融合在一起。

THRASH和SPEED——几乎是同时产生的，并与金属/硬核相互杂交的音乐类型——产生以来，金属的前缀被冠以各种称谓，如“重金属”，说明那个年代的青少年虽然唐突、生硬，但还是相当忠诚的。一些他们不能解决的问题，对于二元社会的无法忍受，以及对真理的追求使这场运动的冲击波甚至闯入了商业领域，直到1992年METALLICA的“METALLICA”专集才使这种最让人恐惧的音乐步入主流。开始的时候，这种音乐的特点是：整齐、低沉、如摩尔斯电码式的RIFF和史诗般的歌曲构架，80年代的速度金属一直坚持这种风格，直到90年代遭受一批崇尚时髦的PANTERA或PRONG式克隆乐队的冲击，以至于那种开放式、悦耳动听、具有跳跃感的硬摇滚风格——如同METALLICA，或如同70年代金属乐队的自我放纵、华而不实、骄傲自满一样——将金属乐的大好形式丧失殆尽，金属乐又一次作茧自缚。

速度金属倾向于将前卫的风格和结构蕴涵在野性和一定的规范当中，通过挖掘生活中比抵制（许多金属大碗将朋克视为宿命主义和无用的废物，而朋克则称呼他们为人杰）和血腥，比政治讽刺——用THRASH急速、有力的RIFF来体现——更强大的东西，使这种音乐达到了更高的境界。1984年，金属乐经历了又一个分化过程：快速型如SLAYER，敲击型如EXODUS，碾核型如POSSESSED，以及各种怪异、希奇的风格从不同乐队——如Sodom，Nuclear Assault，Bathory和Celtic Frost——身上可以清楚地看到。80年代中期这种演化达到了高潮，当death/speed乐队如Destruction，Kreator和Rigor Mortis为DEATH METAL的复兴铺平了道路，地上乐队如Megadeth或Testament则获得了更多的听众，这些乐队交替地充实和改善着THRASH，并且将金属乐从主流分离出来去追求更为自由广袤的发展。 [2]

另外，从产业发展角度看，市场需求也在推动技术进步。

当麻木茫然的一代生长在80年代、可塑的消费年代、科技困惑年代、高压社会年代，善/资本主义/民主主义与恶/共产主义/极权主义的斗争达到了白日化。恼人的电视新闻继续在播放，当这个正在慢慢腐烂的世界中的对抗愈演愈烈时，这种烦扰不可避免的变得更糟。两种意识形态——资本主义和共产主义——持续、心照不宣的核竞争，加上由药物泛滥和社会动荡产生的不安心理使许多家庭极度恐慌甚至发疯。麦卡锡主义——美国共和党参议员约瑟夫·麦卡锡于1951-1954年间发动的反共以及迫害民主进步力量的法西斯行径——成为了剥夺公民权的洪水猛兽，干预个人隐私的丑行日益滋生。

终于，冷战在短暂的回光返照后，虎头蛇尾般的开始土崩瓦解，导致了世界格局的根本变化和大幅转移，世界很快就将不存在敌对和两极化。政府存在不同意识形态的的年代结束了，来自所有党派的政客都开始承认只有依靠经济和国家实力才能生存。保护消费者权益的时代自然而然的不可撼动：尽管个人会有怨言，但绝大多人还是会继续购买并寻求更舒适的第一世界生活习惯。社会机制占据了各个领域，从健康保健到日常生活到教育培训。新的一代带着挫折感进入了90年代，他们不得不倒退回20年前去找寻消逝的灵感。

另外，从产业发展角度看，市场需求也在推动技术进步。

SLAYER的强大使现代金属初具规模，不久许多乐队将这种风格——丰富的进行曲式的节奏，飞快、狂乱的弹奏，极具感染力、攻击性的旋律——进化成为一种新的、不同的流派，死亡金属。比SLAYER更原始、粗糙的气质刺激了1983-1985年的一些乐队如Sodom，Sepultura，Possessed，Death和Morbid Angel的诞生和兴旺，他们同样杂交了金属/硬核如宏伟的建筑物般的RIFF。金属乐队和文化找到了一个新的极端的表现手法——屏弃了令人厌恶的政治题材和隐藏在速度金属粗糙、野蛮的外壳下的仁慈意向。由于反道德意识很难凌驾于社会环境之上，他们不再轻易的附和这种浅薄的意识。

另外，从产业发展角度看，市场需求也在推动技术进步。

跨国组织和工业自从1929年的自杀性行径结束后重新恢复活力，同处理其他国际事物的政治团体一样强有力。社会的官方意识形态已不复存在，这从很大程度上导致了各种各样的运动的蓬勃发展来反对这种真空状态。随后，各种反对学说有机且理性的组织在一起，紧密锣鼓的准备重新制定一项浩大的机制。所有的提议都渗透着激烈的、富有侵略性的主张，仿佛处于改朝换代的临界点，一切都剑拔弩张，一触即发。

在此基础上，行业专家们也进行了大量的研究和改进。

Black Metal

除此之外，实际工程应用中还需要考虑多方面因素。

流行金属风格在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。

值得注意的是，该领域的技术和标准也在不断发展和完善。

代表性乐队：Metallica，Megadeth，Slayer，Anthrax，Death Angel，estament，Exodus，Destruction，Kreator，Coroner，Overkill [3]